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2020-06-30 16:21育儿:开创中西合璧新画风的西洋画家──郎世宁

明、清时代正是欧洲的「文艺复兴」时期,那时欧洲的画家格外重视「透视学」,不仅使用科学方法计算画中景物的比例,让画面看起来逼真、写实,同时也很注重「写生」,除了研究人的肌肉、骨骼外,连脸上的阴影都会加以描绘,使得人物画看起来栩栩如生、具有立体感。这时期有很多欧洲传教士来到中国,并将这些观念和技法带来,其中最具代表的人物,就是来自义大利的郎世宁(1688~1766),后来成为清朝乾隆皇帝的宫廷画家。

下图:郎世宁以中国的纸绢、颜料、工具画出西方绘画里远近的比例和服饰质感,但是画中人物的脸却是採用中国传统平面画法。

郎世宁/《乾隆帝及后妃图卷》局部/设色绢本/52.9×688.3公分/美国克利夫兰美术馆藏。

郎世宁原名朱塞佩‧伽斯底里奥纳(Giuseppe Castiglione),清康熙54年(1715)以传教士身分来到中国,因为擅长绘画,被召入宫中任职,历经了康熙、雍正、乾隆三个皇帝。他原本想将自己熟悉的西洋油画画法原封不动的引进中国,但是由于技法和对美的看法不同,当时的人只喜爱欣赏色彩鲜豔的西洋写实画,却无法接受画中人物脸部有阴影的存在,因此郎世宁把西方的明暗写实、远小近大等技法运用在中国绘画上,创造出一种中西合璧的新风格。

左图:画中描绘了雍正、乾隆父子共拿一枝梅花在竹下赏玩,其中梅花代表春天的信息,竹子代表平安、长寿。郎世宁将中国传统的吉祥寓意和西洋人物肖像画法相互结合,创造了一种风格独特的新年画。

郎世宁/《平安春信图》/设色纸本/68.8×40.6公分/北京故宫博物院藏。

右图:这是一幅由郎世宁带领宫廷画家,描绘乾隆皇帝设宴招待蒙古部落首领的巨幅历史画,画面中皇帝和其他40多人的肖像,是由郎世宁对着真人写生而成,有远近、大小的分别。

郎世宁等/《万树园赐宴图》轴 局部/设色 绢本/221.2×419.6公分/北京故宫博物院藏。

郎世宁运用西方透视的观点,写实逼真的笔法创作了许多题材,有人物、花鸟、山水、动物等,其中以画马最为有名。由于满人擅长骑马,因此清宫中有许多人会画马,郎世宁入宫后也受到影响,《八骏图》就是其中之一。画面中八匹马的姿态各异,有的两两嬉戏,有的独自静立,反映出他对马的习性有深入细微的观察和高超的写生技巧。

下图:郎世宁运用西洋技法,强调出马匹的身体结构,运用明暗法,真切的表现出马的立体姿态和皮毛质感。

郎世宁/《八骏图卷》/设色纸本/52.7×92.5公分/大陆江西省博物馆藏。

下图:图中西犭灵昂首垂尾,眼睛注视前方,不论身长、毛色、骨骼、肌肉都显现出质感,和同样写实逼真的翠竹、瓜藤、果实、地草、野花相互衬托,形成一种自然美。企业团建活动

由于深受皇帝的欣赏,郎世宁来到中国后都住在皇宫里,不仅雍正、乾隆两位皇帝曾下令要中国宫廷画家向他学习西洋画技法,使他成为当时宫廷画家中最具影响力的领袖人物,主导完成宫中许多集体创作的巨幅作品,像是《万树园赐宴图》、《乾隆帝阅马技图》等画作外,他还参与圆明园内西洋楼建筑的设计(可惜圆明园后来被大火烧毁,西洋楼也只剩下断石残迹让后人凭弔)。郎世宁死后,乾隆皇帝还曾追赠他官位,这在宫廷画家中是很少见的事。

下图:皇帝的生日称为万寿节。这是专门为雍正皇帝祝贺万寿节所画的图,郎世宁用中国的丝绢、颜料和含有祝寿意涵的松树来作画,再用西洋明暗的技法来展现画面,和中国传统的水墨花鸟画大不相同。

郎世宁/《嵩献英芝图》轴/重设色绢本/242.3×157.1公分/北京故宫博物院藏。

下图:这幅巨型历史画描绘乾隆皇帝在蒙古族各部首领归顺后,和他们一同观看八旗兵将的马技表演。乾隆皇帝坐在偏右侧的花马上,蒙古族首领则整齐排列在画面中央,正观看着由左上角出场的马队。

郎世宁等/《乾隆帝阅马技图》轴/设色 绢本/223.4&ti企业团建活动